这里有一个例子，变得更加严格，我们将在翻译中看到为什么。
从第一次阅读中可以看出，第一节中的每个词都与第二节中的对应词具有相同的形态、句法和语义状态。这些对应关系使得两节诗句互相呼应。在中国诗歌传统中，意义一定是相似或者相反的。这里是类似的：诉诸声音和目光、动物、动作和地点。从一节诗到下一节诗，没有时间上的进展：两节诗合在一起呈现出一种感知的同步性。我们可以先读第二节，然后再读第一节。它不是一个逻辑顺序的 马耳他 WhatsApp 号码列表 展开，而是两个对比的、独立的、同时发生的意象的缠绕，就像同一枚硬币的两面。他们之间，并无前后关系。并行模式暂停时间的流动。他不是在发展一个点，而是在创造一个空间。即便是正规的汉语诗歌，将散文语言与意象语言相结合，主要的形式仍然是意象语言。
因此，与书法相比，对汉语可能性的开发创造了一个空间。翻译无法让我们轻易地掌握这种图像并置的模糊性。因为这些歧义是和汉语的形态流动性有关的。同一个词，根据上下文，既可以是名词，也可以是形容词。最重要的是，语法灵活：句子中可以没有动词，动词也可以没有主语。这样，诗歌就没有讲述，没有解释；它使意义枯竭。它为读者呈现的不仅仅是一部小说，而是当主题被废除，目光和声音触及说话的身体时那一刻的光辉。这种灵活性很难通过翻译来传达。以下是王维（1036-1101）的一首短诗的直译： |
